بات مهرجان الجونة السينمائي موعداً سنوياً مثيراً للجدل أكثر من كونه حدثاً فنياً؛ وغدا مناسبة تنتظرها كاميرات المصورين، لا لتوثّق الحدث بمفهوم سينمائي إعلامي، بل لتترصّد فساتين النجمات المثيرة والجريئة والمشاهد العارية أكثر من وجوههن الفنية.
فمن السجادة الحمراء تنطلق كلُّ نسخةٍ ضجة تغمر الفضاء الرقمي، تاركة خلفها الأسئلة المعلقة: هل ما زال المهرجان وفياً لرسالته السينمائية؟ أم أنه انجرف إلى لعبة الضوء والضجيج؟
في كل دورة، تتكرّر المشاهد ذاتها: نجمات يتسابقن بإطلالات خارجة عن المألوف، وعدسات المصورين تتسابق في ملاحقة القصّات والفتحات لا الأفلام والمشاهد. آخرها في نسخة هذا العام (2025)، حين تصدّرت النجمة اللبنانية جويل مردينيان الحديث العام بإطلالة وُصفت بأنها تحدٍّ جريء للذوق العام، لتتحول من مشاركة فنية إلى حدث «ترندي» عابر للمنصات، سبقَ حتى نتائج الجوائز الرسمية.
ولم يكن المشهد أقل جدلاً مع الفنانة إلهام شاهين، التي تعرضت لموقف محرج على السجادة الحمراء بعد أن تطاير فستانها المفتوح بفعل الهواء، فصارت اللقطة حديث المواقع أكثر من أي عرض سينمائي في المهرجان. في امتداد لجدل مستمر من رانيا يوسف إلى غادة عادل وغيرهما، في ترسيخ صورةٍ نمطية للمهرجان كمنبرٍ للأزياء الجريئة لا للأفكار الجريئة عبر مشهد استعراضي مفتوح.
ليبقى السؤال مطروحاً، كيف أصبحت السجادة الحمراء هي الحدث الحقيقي، أكثر من القاعات التي تُعرض فيها الأفلام؟أسئلة كثيرة تُطرح، وبينما يزداد الجدل في كل عام، تبقى الحقيقة الثابتة، أن المهرجان يكاد يكون مهرجاناً للأزياء أكثر مما هو مهرجان للأفلام.
The El Gouna Film Festival has become a controversial annual event more than just an artistic occasion; it has turned into an event awaited by photographers' cameras, not to document the event in a cinematic media sense, but to capture the bold and provocative dresses of the stars and their nude scenes more than their artistic faces.
From the red carpet, each edition generates a buzz that floods the digital space, leaving behind lingering questions: Is the festival still true to its cinematic mission? Or has it drifted into a game of light and noise?
In every edition, the same scenes repeat: stars compete with unconventional appearances, while photographers' lenses race to chase after cuts and openings rather than films and scenes. The latest instance was in this year's edition (2025), when Lebanese star Joelle Mardinian topped the public discourse with an appearance described as a bold challenge to public taste, transforming from an artistic participation into a "trendy" event that transcended platforms, even preceding the official award results.
The scene was no less controversial with artist Elham Shahin, who experienced an embarrassing moment on the red carpet when her open dress flew up due to the wind, making the shot the talk of the sites more than any cinematic presentation at the festival. This continues a persistent debate from Rania Youssef to Ghada Adel and others, reinforcing a stereotypical image of the festival as a platform for bold fashion rather than bold ideas through an open showcase.
Thus, the question remains: How did the red carpet become the real event, more than the halls where films are screened? Many questions arise, and while the controversy increases each year, the constant truth remains that the festival is almost more of a fashion festival than a film festival.
